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预定年度最佳电影!感受贫与富的二元对立!

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5月在戛纳,一部好电影聚集在一起。当大家聚焦于昆汀的《好莱坞往事》或Almodovar《痛苦与荣耀》时,评委们终于发布了一个重大举措,并将金棕榈奖授予韩国导演。君浩的《寄生虫》。

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众所周知,与奥斯卡对学术界的偏好相比,戛纳电影艺术更感兴趣。

因此,Bong Joon-hwan执导的《寄生虫》可能是第一个被授予的。与去年的《小偷家族》一样,韩国电影也开始了对亚洲电影的新一轮讨论。

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从5月到8月,《寄生虫》已经在韩国,欧洲,澳大利亚,香港和中国旅行,大陆的粉丝只能静静地等待。

说到我第一次听到这个名字《寄生虫》,我立刻就想到了冯俊熙的《汉江怪物》。我认为这将是一部怪物科幻电影,但事实上,这是一个关于两个不同家庭的故事。

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富人与穷人之间的差距是电影讨论中的戏剧中心。

一个是隐藏在黑暗角落的底层家庭。父亲无事可做,母亲的家庭主妇,孩子们都失业了,他们住在凌乱的地下室,四处奔波谋生。

另一个是阳光充足的新贵家庭,父亲公司总裁,母亲年轻美丽,孩子们吃饱了,住在由建筑师设计的豪宅中,享受丰富的生活。

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似乎没有任何家庭可以与任何事物联系在一起,但这是因为一次事故。

随着中产阶级朋友的介绍,家族的儿子金其友,申请了公司总裁朴东义的女儿的英语导师。

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情节的前半部分有一种强烈的荒谬,黑色的幽默氛围,讲述了Jin家族如何经历了一系列细致的计划。

不紊地渗入富裕家庭,从导师的儿子开始,然后姐姐被聘为物理治疗师,父亲接任私人司机,最终母亲成为保姆管家。

到目前为止,他们已经悄然达成了寄生关系:穷人寄生在富人身上,而不知情的富人也寄生于穷人身上。

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这种共生似乎具有讽刺意味,但在互补的过程中,它也接近完美。

不幸的是,达尔文理论中的共生必然是危险的。如果双方不能实现和谐共处,一方最终会被另一方吞并。

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在故事的后半部分,有一个明确的大气过渡点。大雨的夜晚。

原始的诙谐气氛被大雨冲走,揭开了用粉末装饰的“隐形阶层”。这两个家族的两个方面被用来预测真实空间中的阶级分化。他们试图进入更深层次的社会讨论,富人和穷人,善良。邪恶的关系。

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在下面的情节中,兽王不会被宠坏。冯军对外界的使用并没有任何对富人和穷人的偏袒。他并不为谁是对或错而尖叫,而只是客观地描述了由于金钱和地位而造成的人性。改变。

冯俊熙本人的评价是《寄生虫》上半场是“一部没有小丑的喜剧”,下半部分是“没有恶人的悲剧”。

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影片回归早期冯君毅的风格,是小人们与阶级和权力斗争的愤怒,并表现出强烈的无助感。

在《杀人回忆》的真实语言中,冯俊义写了一部关于反身犯罪的电影。在《母亲》中,一种更悲惨和暴力的语言被用来写一部带有越来越痛苦的悲剧故事。

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已故电影的商业成功使冯俊义决定前往好莱坞。

然而,在好莱坞工业体系经历了几年的风风雨雨之后,虽然他获得了前所未有的投资,但他的自由度却有所下降,而且他一直无法坚持倾听他的内心声音。自然电影的价值逐年下降。

《雪国列车》有一个裸支持的原型,《玉子》更加餐饮,几乎砸坏了招牌。

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于是他退出了好莱坞,回到了韩国,并再次与宋康熙合作拍摄了这张《寄生虫》。但是谁能想象这部“汉威”电影在世界上引起了巨大轰动。

事实证明,导演只能通过在他最熟悉的土壤中扎根并拍摄他擅长的主题来创作出好作品。

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在安排上,《寄生虫》恢复到了冯君毅的一流标准,叙事结构优秀,并且在失控的边缘准确把握故事的各种提示。

通过流畅快速的编辑控制故事的节奏,辅以适当的古典音轨,将观众的情绪与电影人物的命运混为一谈。

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显然,冯俊义想用这部电影作为模拟社会生态的实验,但这种生态太激烈了:

“底层人民希望生存并融入社会。他们必须爬上要人并挤压同一个阶层的生活空间。我们称之为阶级固化。“

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然而,电影的寓言意味着太强大,导致现实的削弱。

在整部影片中,富人表现出情感的面孔,无论是为亲人,穷人还是意外事件保持理性和体面。

作为贫困与财富的二元对立,穷人成为行动者,沉迷于情绪和环境的变化,而富人则被动地接受无知,双方的互动和对抗略微失衡。

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最后,我说兽王自己看完了感情后,电影的无数逆转到了最后,身体的情绪变得麻木了。

仍在移动,他的眼睛露出无助和无助。

本文为第一作者的原创,未经授权不得转载

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5月在戛纳,一部好电影聚集在一起。当大家聚焦于昆汀的《好莱坞往事》或Almodovar《痛苦与荣耀》时,评委们终于发布了一个重大举措,并将金棕榈奖授予韩国导演。君浩的《寄生虫》。

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众所周知,与奥斯卡对学术界的偏好相比,戛纳电影艺术更感兴趣。

因此,Bong Joon-hwan执导的《寄生虫》可能是第一个被授予的。与去年的《小偷家族》一样,韩国电影也开始了对亚洲电影的新一轮讨论。

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从5月到8月,《寄生虫》已经在韩国,欧洲,澳大利亚,香港和中国旅行,大陆的粉丝只能静静地等待。

说到我第一次听到这个名字《寄生虫》,我立刻就想到了冯俊熙的《汉江怪物》。我认为这将是一部怪物科幻电影,但事实上,这是一个关于两个不同家庭的故事。

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富人与穷人之间的差距是电影讨论中的戏剧中心。

一个是隐藏在黑暗角落的底层家庭。父亲无事可做,母亲的家庭主妇,孩子们都失业了,他们住在凌乱的地下室,四处奔波谋生。

另一个是阳光充足的新贵家庭,父亲公司总裁,母亲年轻美丽,孩子们吃饱了,住在由建筑师设计的豪宅中,享受丰富的生活。

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似乎没有任何家庭可以与任何事物联系在一起,但这是因为一次事故。

随着中产阶级朋友的介绍,家族的儿子金其友,申请了公司总裁朴东义的女儿的英语导师。

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情节的前半部分有一种强烈的荒谬,黑色的幽默氛围,讲述了Jin家族如何经历了一系列细致的计划。

不紊地渗入富裕家庭,从导师的儿子开始,然后姐姐被聘为物理治疗师,父亲接任私人司机,最终母亲成为保姆管家。

到目前为止,他们已经悄然达成了寄生关系:穷人寄生在富人身上,而不知情的富人也寄生于穷人身上。

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这种共生似乎具有讽刺意味,但在互补的过程中,它也接近完美。

不幸的是,达尔文理论中的共生必然是危险的。如果双方不能实现和谐共处,一方最终会被另一方吞并。

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在故事的后半部分,有一个明确的大气过渡点。大雨的夜晚。

原始的诙谐气氛被大雨冲走,揭开了用粉末装饰的“隐形阶层”。这两个家族的两个方面被用来预测真实空间中的阶级分化。他们试图进入更深层次的社会讨论,富人和穷人,善良。邪恶的关系。

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在下面的情节中,兽王不会被宠坏。冯军对外界的使用并没有任何对富人和穷人的偏袒。他并不为谁是对或错而尖叫,而只是客观地描述了由于金钱和地位而造成的人性。改变。

冯俊熙本人的评价是《寄生虫》上半场是“一部没有小丑的喜剧”,下半部分是“没有恶人的悲剧”。

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影片回归早期冯君毅的风格,是小人们与阶级和权力斗争的愤怒,并表现出强烈的无助感。

在《杀人回忆》的真实语言中,冯俊义写了一部关于反身犯罪的电影。在《母亲》中,一种更悲惨和暴力的语言被用来写一部带有越来越痛苦的悲剧故事。

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已故电影的商业成功使冯俊义决定前往好莱坞。

然而,在好莱坞工业体系经历了几年的风风雨雨之后,虽然他获得了前所未有的投资,但他的自由度却有所下降,而且他一直无法坚持倾听他的内心声音。自然电影的价值逐年下降。

[0X9A8B]有一个裸支架的原型,[0X9A8B]更多的是餐饮,几乎砸了招牌。

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于是他退出好莱坞,回到韩国,再次与宋康熙合作拍摄这部电影。但谁又能想象这部“汉魏”电影在世界上掀起了一股巨浪。

事实证明,导演只有在他最熟悉的土壤里扎根,拍摄他擅长的题材,才能创造出一部好作品。

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在安排上,《雪国列车》还原为冯君毅的一流水准,叙事结构极佳,并放置各种提示,准确把握故事的边缘失控。

通过流畅、快速的剪辑控制故事的节奏,辅以适当的古典配乐,将观众的情绪与电影人物的命运混淆在一起。

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显然,冯君毅想用这部电影来模拟社会生态,但这种生态过于激烈:

“底层的人们想要生存并融入社会。他们必须爬上显要人物,挤压同一阶层的生活空间。我们称之为阶级固化。

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然而,电影的寓言意味着太强,导致现实的弱化。

在整部电影中,富人都表现出一副情绪化的面孔,无论是对亲人、穷人还是意外事件,都要保持理性和正派。

作为贫富二元对立,穷人成为行动者,沉迷于情绪和环境的变化,而富人则被动地接受无知,双方的互动和对抗略有失平衡。

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最后,兽王在看完自己的感情后,在电影无休止的逆转到达终点后,身体的情绪变得麻木了。

仍在移动,他的眼睛露出无助和无助。

本文为第一作者的原创,未经授权不得转载